En mayo de 2024, se cumplen 20 años de un hito histórico en la industria cinematográfica surcoreana: la concesión del Gran Premio del Jurado del Festival Internacional de Cine de Cannes al film Oldboy de Park Chan-wook.
En 2004, el 57º Festival Internacional de Cine de Cannes contó con el director estadounidense Quentin Tarantino como presidente del jurado. Junto a él, se encontraban los cineastas Tsui Hark y Jerry Schatzberg, las actrices Tilda Swinton, Kathleen Turner, Emmanuelle Béart y el actor Benoît Poelvoorde, el crítico de cine Peter Von Bagh y la escritora Edwige Danticat. Olivier Assayas, los hermanos Joel y Ethan Coen, Emir Kusturica, Lucrecia Martel, Michael Moore o Paolo Sorrentino, entre otros nombres, competían con una representación de producciones cinematográficas asiáticas más que emblemática. Además de las obras de los realizadores japoneses Hirokazu Koreeda y Mamoru Oshii, del hongkonés Wong Kar-wai, y del tailandés Apichatpong Weerasethakul, participaban dos películas surcoreanas, en lo que había sido un año muy fructífero para esa cinematografía desde el punto de vista internacional. La mujer es el futuro del hombre, de Hong Sang-soo, y Oldboy, de Park Chan-wook, formaban parte de la sección oficial. Se trataba de títulos que en la actualidad son considerados de culto, aunque su recibimiento en aquel momento les dio un impulso que, según la crítica, pareció inesperado. Lo cierto es que en diversas entrevistas, Tarantino había declarado su entusiasmo por la participación en el certamen de Park, cuyo filme estaba ya captando la atención de varios países. Solo durante esos días, Italia, Rusia, Reino Unido y los mercados escandinavos habían adquirido los derechos de distribución de Oldboy (Hopewell, 2004), algo realmente significativo para la consolidación de la expansión global del cine surcoreano.
Finalmente, la Palma de Oro fue a parar a Fahrenheit 9/11 (Michael Moore, 2004), pero lo cierto es que Oldboy recibió uno de los galardones más importantes, el Gran Premio del Jurado. Los medios de comunicación surcoreanos se hicieron eco de la noticia con gran fervor: “el cine coreano ha vuelto a hacerse un nombre en el mundo” (Kang, 2004)” o “el impulso del cine coreano en estos días es asombroso” (Hwang, 2004), entre otros. Los efectos del premio no tardaron en llegar, puesto que, tan solo unos días después, países como España y Turquía adquirieron también los derechos de distribución (Cine21, 2004). Aunque, aún más notorio fue la noticia de que Universal Pictures había comprado los derechos para realizar un remake, que vio la luz en 2013 bajo la dirección de Spike Lee. Finalmente, España tuvo que esperar más tiempo para disfrutar del éxito de Park Chan-wook. El 28 de enero de 2005 se estrenó su film en la taquilla nacional, tras la adquisición de los derechos por LolaFilms.
A pesar de que en 2002 Im Kwon-taek había recibido el Premio al Mejor Director por Ebrio de mujeres y pintura, 2004 se grabó en los anales de la historia del cine surcoreano por ser el año en que la primera película del Nuevo Cine Coreano logró el mayor impacto en el circuito de festivales internacionales de categoría A. Los medios recordaban el éxito de Im, el cineasta más prolífico de su cinematografía, marcando una diferenciación al hacer referencia al cine autoral vinculado al movimiento minjung (minjung yonghwa, “cine de la gente”) de la década de 1980 (Yecies, 2008). Por todo ello, tanto Park Chan-wook como Choi Min-sik, el actor principal de Oldboy, fueron recibidos entre vítores y ramos de flores por seguidores y medios de comunicación el 25 de mayo en el aeropuerto de Incheon, en Seúl (Kim, 2022).
Oldboy supuso un punto de inflexión en la trayectoria del cine surcoreano, puesto que reveló la importancia de los festivales de cine internacionales como escaparates para dar a conocer a una nueva ola de cineastas (Dueñas Mohedas, 2023). Este objetivo ha cambiado con el transcurso de los años. Una vez consolidados los nuevos directores de la llamada “Generación 3-8-6,” estos certámenes han formado parte de la estrategia de expansión global de la cinematografía que, a partir de 2017, ha multiplicado las vías de circulación con la incorporación de las plataformas digitales. Asimismo, la obra de Park captó la atención global (Lee, 2008), lo que se tradujo, entre otros aspectos, en un espectacular incremento en las exportaciones cinematográficas surcoreanas. Si en 1999 se facturaron $6 millones, en 2004 esta cifra ascendió a $58 millones (Paquet, 2009). Por su parte, Hollywood encontró en su cine un foco creativo para realizar remakes de películas surcoreanas, aunque, hasta ahora, muy pocas han logrado ver la luz. My Sassy Girl (Kwak Jae-young, 2001), Dos hermanas (Kim Jee-woon, 2003), Il Mare (Lee Hyun-seung, 2000), Hi, Dharma (Park Cheol-kwan, 2001), Tell Me Something (Jang Yun-hyeon, 1999), Phone (Ahn Byeong-ki, 2002), Addicted (Park Young-hoon, 2002) o My Teacher, Mr. Kim (Jang Kyu-sung, 2003) fueron los proyectos más inmediatos en ser adquiridos por majors como Warner Bross, DreamWorks o Metro Goldwyn Mayer. Sin embargo, tan solo Old Boy, de Spike Lee, tuvo cierto impacto, a pesar del nefasto recuerdo entre los más cinéfilos. Las comparaciones con la versión original fueron inevitables y las críticas así lo manifestaron: “intenta ensombrecer cada movimiento de su predecesora, pero se queda corta en su desquiciado delirio» (Chang, 2013). Para entonces, Oldboy, de Park Chan-wook, ya se había convertido en una película de culto que sirvió para que las nuevas generaciones descubrieran la nueva cara del cine surcoreano.
Referencias
Chang, Justin. 2013. “Film Review: ‘Oldboy’.” Variety, 26 de noviembre de 2013. https://variety.com/2013/film/reviews/oldboy-review-1200848857/
Dueñas Mohedas, Sonia. 2023. Planet Hallyuwood: La industria cinematográfica de Corea del Sur en la era de la globalización [Tesis doctoral]. Madrid: Universidad Carlos III de Madrid.
Hopewell, John. 2004. “Cineclick networks ‘Old Boy’ pic.” Variety, 15 de mayo de 2004. https://variety.com/2004/film/markets-festivals/cineclick-networks-old-boy-pic-1117905006/
Hwang Jae-Sung. 2004. “Oldboy myth once again” [“올드보이 신화 다시 한번” (“oldeuboi sinhwa dasi hanbeon”)]. Donga Ilbo, 30 de mayo de 2004. https://n.news.naver.com/mnews/article/020/0000241766?sid=101
Kang Sung-woong. 2004. “’Old Boy’ Grand Jury Prize at Cannes Film Festival” [‘올드보이’ 칸영화제 심사위원 대상(‘oldeuboi’ kan-yeonghwaje simsawiwon daesang)]. YTN, 23 de mayo de 2004. https://n.news.naver.com/mnews/article/052/0000037879?sid=115
Kim Gye-yeon. 2022. “Korean Film Cannes International Film Festival Challenge Yearbook” [한국영화 칸국제영화제 도전 연보 (hangug-yeonghwa kangugjeyeonghwaje dojeon yeonbo)]. Yonhap News Agency, 29 de mayo de 2022. https://www.yna.co.kr/view/AKR20220528047500005
Lee, Nikki J. Y. 2009. “Salute to Mr. Vengeance!: The Making of a Transnational Auteur Park Chan-wook.” Leon Junto & Leung Wing-Fai, eds., East Asian Cinemas. Exploring Transnational Connections on Film. London & New York: I.B. Tauris.
Paquet, Darcy. 2009. New Korean Cinema. Breaking the Waves. London: Wallflower.Yecies, Brian. 2008. “Planet Hallyuwood’s Political Vulnerabilities: Censuring the Expression of Satire in The President’s Last Bang (2005).” International Review of Korean Studies, 5 (1): 37-64
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Citación recomendada
Dueñas Mohedas, Sonia. 2024. “20 años de un hito del cine surcoreano: Oldboy de Park Chan-wook y el Festival de Cannes.” K-Lab GREGAL UAB – Casa Asia [Fecha de consulta], https://k-lab.online/20-anos-de-oldboy/